■ 刘奋武

 

为章为序为文史

 

看得出来，先生的多篇文章都是厚积薄发的文史随笔，如为尤岩女士的散文集《风雅江苏》所作的序文中，将该书的内容与余秋雨的《文化苦旅》作对比，指出两书有某些相似之处，更多的是不同之处，又指出两书各自的侧重点，最后分析出结果：“《文化苦旅》的轰动效应之后是一本不如一本，语言中本没有那么多沉重的醒世的警句。”和“读尤女士的文章，则轻松得多，愉快得多，读后掩卷而思，觉得这种创作方法和途径，也要欢快得多，宽广得多。”我们都知道余秋雨是著名的文化学者，散文集《文化苦旅》可以说是其代表作，人们普遍认为其作品有着浓郁的文化底蕴和文史气息，鲜有人拿普通作者的作品与之相比较的，更鲜有人认为其作品在“轰动效应”后“一本不如一本”。大胆而客观地评价当代名家名作，并在比较面上肯定普通作家的作品，并直言不讳地在公开发表的文章中表现出来。放眼文史界，没有几个人能有这样的魄力，足见先生深厚的文史功力，满满的文化自信。

支振球先生是地方著名书画家，和荀德麟先生都是涟水高沟人，是亲滴滴老乡、朋友。支老先生于年近古稀之年拟出版一本书画集，当时支老已蜚声书画界，海内多位书画名家有意为之作序，都被支先生婉拒，却喊明了只要老荀（当时荀先生尚未花甲）这个文史专家来写，可见支老的眼光非一般书画艺术家可比。该序文也确实令支老先生满意，文中既表明了支老先生师承关系（师父为二十世纪三十年代初毕业于上海美专的仇拔先生），也道出了支老与多位画家高手的过往，这些高手中有徐悲鸿的弟子梁荫宜先生、南京师范学院美术系的高才生黄尚恒先生，以及下放到涟水县文化馆的两位“右派”画家康牛、陈伯纳。更是道出了支振球老先生书画技艺突飞猛进的背后是对书画的痴迷等鲜为人知的细节，如支先生“小时候即迷恋画画写字，经常用树枝、刀具、石块、木炭等在墙上、路上、场头、沙碱滩画各种图案，还照着哥哥的课本学写字，一出手就写得像模像样的，赢得家人亲友的夸奖和期许。上学后更不顾大人呵斥，在家里、本镇附近到处涂抹，是一位书画天赋很高的人。”不难看出，支振球老先生的成功并非偶然，而是源于忘我实践，不择时不择地地勤学苦练。还有就是遇到书画高手，“先生也马上‘贴’上去，星期天放假时都泡在他们身边。在这些老师的指导下，先生不仅懂得了什么是国画，以及有关技法，懂得了什么是西画，并学习素描、速写、油画、水彩画，稍后又学习漫画、民间工艺美术，通过杂师博采，打下坚实的基础。他后来游刃有余的中国画构图造型能力和常人难及的笔墨功夫，实得力于此。”这又从另一个方面表现了支老先生在书画方面很高的情商。

在1991年完稿的《“金绍华画展”前言》中，则透露了金绍华的师承关系：“……十余年前，他在同里画家仇拔、徐久维等人的影响和指导下，开始学画，旋受业于花鸟画家周名球，技艺日进；继又得著名画家王小古教授面授技法章法，嗣后愈加勤苦，日课不辍，广摹博采，渐成自己风格。”

在《“黄志强书法作品集”序》中直言：“黄志强是个忠厚老实人，绰号“老憨子”。做人如此，做事如此，练书法也如此。”，对其书法作品的评价为：“功力深厚，秉承传统，出入二王、米芾而自成面目，宁静守正，雍容内敛，洒脱匀和，不事张扬。”这些鲜为人知的内容补充了淮安部分文艺界人士的成长历程、艺术传承和交往佳话，丰富了地方文史资料。