随着曹雪芹《红楼梦》的刊印传播，清代末期出现了以红楼人物和场景为题材的绘画，其中以改琦的《红楼梦图稿》最为有名。

改琦（1774年~1828年），字伯蕴，号七芗，是清代海派画坛一位颇有影响的画家，他的仕女形象柔弱隽秀，意态凄清婉约，具有封建末世社会中年轻女性的典型风貌和时代特征。

《红楼梦》图稿是改琦在嘉庆二十年在上海为名士李光禄绘制的，他依据自己对小说《红楼梦》的理解，绘制了五十幅神韵毕现的人物和布局雅致的场景。李光禄得之视若至宝，延请了王希廉、张问陶、钱杜、吴荣光、徐渭仁等数十位名家为之题咏，辑为《红楼梦图咏》。

光绪三年（1877年）冬，有一位号称淮浦居士的文人购得图稿，随即授予书铺剞劂，该图咏两年后完工，成为后人临摹海派仕女画的范本。

《红楼梦图咏》原刻本首附“淮浦居士”于清光绪五年（1879年）写的题记，称“前年冬，予从豫章归里，购得此册，急付手民以传之。”

“淮浦居士”的里籍究竟在何处？按照古代文人通常有以里籍为号的习惯，可以认定居士的里籍就在“淮浦”。“淮浦”一词最早出现在《诗经·大雅·常武》，诗中有“率彼淮浦，省此徐土”句，释为古徐国境内的淮河流域。作为专用地名，则出现在西汉，临淮郡置有“淮浦县”，后属下邳、广陵郡，治所即在今涟水县，南朝时废，改名为“涟水”。

到了清代，人们又称清江浦为“淮浦”——如万寿棋、方尔止、王士桢、龚自珍、陈文述等人的诗文中即称清江浦为“淮浦”。

则“淮浦居士”到底是涟水人还是清江浦人，尚待进一步研究考证。

淮浦居士从豫章归里购得《红楼梦图咏》，考量题记中有“急付手民以传之”语，一个“急”字，既显示了“淮浦居士”当时的心情，也表明了《红楼梦图咏》是就地交付刊刻。